Музыка и видео

Чешская народная музыка находит живое претворение в творчестве венских классиков — Гайдна, Моцарта, Бетховена, а также в более поздние годы — у Шуберта и Брамса.
Несмотря на сложные политические условия чешская национальная музыка продолжает развиваться в XIX веке вопреки стремлениям австрийских властей уничтожить, нивелировать ее. Труден и тернист был путь многих чешских музыкантов, связавших себя с [...]

Тяжелый гнет и произвол вынуждают многих чешских музыкантов покинуть родину и обосноваться в разных странах Европы. Поэтому развитие европейской музыки в XVIII и начале XIX века в разных жанрах и стилях оказывается связанным с деятельностью чешских музыкантов. Расцвет симфонизма в XVIII веке, и в частности создание симфонических школ в Мангейме, Вене и других европейских музыкальных [...]

Истоки чешской музыкальной культуры уходят далеко в прошлое. Ее первые ростки относятся к началу X века — времени, когда складывалось чешское государство. И хотя о музыке западных славян, и в частности о чешской, в ту далекую эпоху почти не сохранилось исторических сведений, ее характерные традиции, сложившиеся и живущие в народном творчестве в течение нескольких столетий, [...]

Последний этап заключительной сцены проникнут особенно напряженной динамикой и драматизмом; реплики Хозе и Кармен делаются короче, смена их становится все более бурной и резкой. Вносится новый момент, это ликующие крики толпы из цирка.
Фраза Кармен «Свободна я, свободной и умру» звучит на фоне победных фанфар, доносящихся из цирка, и музыки ликующего марша Кармен рвется к воротам [...]

Маленький дуэт Кармен и Эскамильо и сцена Кармен с подругами-цыганками отделяют марш-шествие от заключительной сцены четвертого действия. Лирический дуэт, полный согласия, Контрастирует остро конфликтным дуэтным сценам Кармен и Хозе. Оркестровая музыка, сопровождающая сцену Кармен с цыганками, звучит тревожно и как бы подготавливает к трагической развязке последней сцены.
Дуэт Кармен и Хозе и заключительный хор — кульминация [...]

Эта мелодия заимствована композитором из пьесы известного испанского певца Мануэля Гарсиа, основанной на народном напеве испанского танца «поло».
Хоровая сцена-, открывающая последнее действие, исполнена праздничного оживления. Парод, заполняющий площадь перед цирковой ареной, возбужден предстоящим зрелищем — боем быков. Слышатся выкрики торговцев, призывающих покупателей: «Вот билеты, апельсины, сигареты, мандарины!-» Краткие реплики хора, перебивающие друг друга, создают впечатление [...]

Основой этих интонаций является постепенно восходящий звукоряд, создающий одновременно напряженность и певучесть. Грациозно-шутливая музыка крайних разделов оттеняет его трагическое звучание. Терцет, подобно многим другим номерам оперы, имеет законченную сложную трехчастную форму.
Следующий сольный помер фетьего действия — речитатив и ария Микаэлы — представляет собой лирическое интермеццо в напряженно развивающемся, драматическом действии Мелодия вокальной партии основана на [...]

В третьем действии происходит поворот к трагической развязке, предсказанной в сцене гадания Кармен— центральной в этом действии. От предшествующих актов третий отличается мрачным колоритом — события происходят ночью в диких ущельях гор Испании. Симфоническое вступление никак не предвещает последующих драматических событий, это светлый поэтический ноктюрн Его безмятежный, спокойный характер создает художественный контраст к напряженному развитию [...]

Хозе с восхищением и любовью смотрит на Кармен. Но «идиллия» скоро кончается: к песне Кармен присоединяется сигнал трубы, призывающий Хозе в казарму. Кармен насмехается над солдатом, мучая его притворным недоверием к его чувству. В кантиленной мелодия, близкой по интонации к его лейттеме, Хозе страстно убеждает Кармен в своей любви.
Далее у гобоя появляется мотив роковой страсти [...]

Уход Эскамильо сопровождает эта же тема в ми мажоре, от которого как бы «перекидывается арка» к ми минору цыганской пляски; так завершается большой раздел второго действия, включающий народные сцены.
Квинтет контрабандистов (в нем участвуют Кармен, Фраскита, Мерседес, Данкаиро и Ремендадо), по сравнению с предшествующими сценами второго акта, отличается большей интимностью. После цыганской пляски и куплетов Эскамильо, [...]