Музыка и видео

Новое, более серьезное и полное освещение дано образу Маженки в ее поэтической арии, приближающейся по характеру и масштабам к развернутым формам лирической оперы. Глубокое чувство девушки, ее грусть и волнение, вызванное мнимой изменой Еника, выражены в арии, полной романтической приподнятости, с мелодией более широкой и эмоциональной, нежели другие, более скромные песенные темы в партии Маженки. [...]

Ее тональное развитие создает выразительный эффект. Так, например, резкий тональный сдвиг и отдаленный от главной тональности додиез минор в момент, предшествующий подписанию Еником контракта, подчеркивает напряженность данной ситуации. Так в финале действия, основанном на гибком и динамичном развитии несложного тематического материала, достигается большое драматическое напряжение.
Через третье действие следует и лирическая, и комедийная драматургические линии оперы, [...]

Ритм польки определяет характер всей сцены. В первой части сцены тема польки свободно варьируется только в партии оркестра, в вокальных партиях она отсутствует.
Зато в репризе на ней основаны и вокальные партии » дуэта. Обрамляет репризу плясовой наигрыш в ритме польки, взятый из оркестрового сопровождения первой части дуэта. Такая тематическая общность эпизодов сцены способствует [...]

Таков облик Вашека и в последующем дуэте с Маженкой, в котором незадачливый жених оказывается вовлеченным в тонкую хитроумную игру, затеянную Маженкой. В дуэте, особенно в эпизоде фа мажор, образ Маженки по сравнению с первым действием заметно меняется, он приобретает черты лукавого озорства. Здесь она настоящая героиня комической оперы, ловко и искусно одурачивающая глуповатого Вашека. Однако [...]

Характер появляющегося в корчме нового действующего лица — Вашека — раскрыт в его небольшом ариозо из второй сцены. Это меткий музыкальный портрет незадачливого претендента на руку Маженки. Его простодушие, глуповатый нелепый вид в роли жениха прекрасно переданы мелодией ариозо — простенькой, намеренно примитивной и вместе с тем овеянной мягким добродушным юмором.
Композитор как будто и подтрунивает [...]

Искренним захватывающим весельем отличается вся сцена. Ее роль в опере не исчерпывается только тем, что это танцевальный номер. Полька является одной из важнейших сцен оперы, выражающих неиссякаемый народный оптимизм.
Второе действие (в сельской корчме), как и первое, обрамлено массовыми сценами. Оно начинается небольшой сценкой Еника и свата с мужским хором — новым по составу ансамблем, подобного [...]

Первое действие заканчивается большой массовой сценой. Вместе с первым хором оперы финал обрамляет действие живыми картинами народного быта На редкость простые, непритязательные мелодии, будто вылившиеся из чешских народных танцев, полны шаловливой резвости, лукавства, они буквально излучают чувство радости жизни.
Построена сцена очень просто, она складывается из двух разделов, аналогичных по тематике. Первый раз-дел, в котором темы [...]

Сцена написана в рондообразной форме с двумя эпизодами: первый — хоровой, второй—дуэт Маженки и Еника. Она монотематична, так как построена на теме рефрена, включая и контрастные эпизоды. Однако это не создает однообразия благодаря тому, что не только в эпизодах, но и в рефрене она появляется в виде вариантов в различном освещении. При своем первом появлении [...]

По яркости мелодий, мастерству тематической разработки, художественной законченности, а главное—бойкому, оживленному характеру, захватывающему своим искрящимся юмором, увертюра продолжает традицию лучших оперных увертюр, ставших классическим образцом («Свадьба Фигаро» Моцарта, «Севильский цирюльник» Россини, «Руслан и Людмила» Глинки). Она часто исполняется в виде самостоятельной симфонической пьесы.
«Проданная невеста» написана в жанре комической оперы, в значительной мере обусловившем ее музыкально-сценическое [...]

Поочередно, подобно канону, вступают с темой все новые и новые голоса оркестра—сперва все партии струнной группы, затем и голоса других групп. Связующая партия, которая является продолжением развития главной, вливается в веселую задорную польку — тему побочной партии (ее интонации появились в пределах связующей).
После переменного лада фа мажор — ре минор главной и связующей партий побочная [...]