Музыка и видео

Национальный чешский стиль музыки опер сочетается с живостью действия, легкостью и непринужденностью в развитии драматической интриги, во многом идущими от комических опер Моцарта, которые он с увлечением изучал. Сходны персонажи и сюжетные мотивы «Хитрого крестьянина» и «Свадьбы Фигаро».
Насыщенность музыки опер Дворжака народной песенностью не случайна. Во многом это определяется его работой в области хоровой и [...]

Органная школа (учебное заведение, основанное в 1830 году Обществом друзей церковной музыки в Чехии), куда он поступил, дала ему крепкие профессиональные навыки. Музыкальный кругозор Дворжак приобрел благодаря самостоятельным упорным и напряженным занятиям.
Игра в одном из пражских оркестров помогла Дворжаку познакомиться с современной музыкой, и прежде всего с творчеством Шумана, Листа, Вагнера Дружба с Карелом Бендлем.
(будущим [...]

Антонин Дворжак родился 8 июня 1841 года в деревне Нелагозевес, близ Праги. Он происходил из крестьянской семьи — отец его был мясником и владел небольшим постоялым двором.
Детские годы Дворжака, прожитые в родной деревне, расположенной на живописном берегу Влтавы, запечатлели в сознании мальчика поэтичные картины родной природы, в дальнейшем претворенные в творчестве композитора.
Еще более сильное воздействие [...]

Антонин Дворжак — второй после Сметаны классик чешской музыки, один из выдающихся европейских композиторов второй половины XIX века, продолжатель Сметаны в деле создания ярко национальных, глубоко демократических по своему содержанию и духу произведений.
В творческом наследии Дворжака получили развитие не только те жанры, которые представлены в творчестве Сметаны (героико эпическая, комическая опера, программные симфонические произведения), но [...]

Новое, более серьезное и полное освещение дано образу Маженки в ее поэтической арии, приближающейся по характеру и масштабам к развернутым формам лирической оперы. Глубокое чувство девушки, ее грусть и волнение, вызванное мнимой изменой Еника, выражены в арии, полной романтической приподнятости, с мелодией более широкой и эмоциональной, нежели другие, более скромные песенные темы в партии Маженки. [...]

Ее тональное развитие создает выразительный эффект. Так, например, резкий тональный сдвиг и отдаленный от главной тональности додиез минор в момент, предшествующий подписанию Еником контракта, подчеркивает напряженность данной ситуации. Так в финале действия, основанном на гибком и динамичном развитии несложного тематического материала, достигается большое драматическое напряжение.
Через третье действие следует и лирическая, и комедийная драматургические линии оперы, [...]

Ритм польки определяет характер всей сцены. В первой части сцены тема польки свободно варьируется только в партии оркестра, в вокальных партиях она отсутствует.
Зато в репризе на ней основаны и вокальные партии » дуэта. Обрамляет репризу плясовой наигрыш в ритме польки, взятый из оркестрового сопровождения первой части дуэта. Такая тематическая общность эпизодов сцены способствует [...]

Таков облик Вашека и в последующем дуэте с Маженкой, в котором незадачливый жених оказывается вовлеченным в тонкую хитроумную игру, затеянную Маженкой. В дуэте, особенно в эпизоде фа мажор, образ Маженки по сравнению с первым действием заметно меняется, он приобретает черты лукавого озорства. Здесь она настоящая героиня комической оперы, ловко и искусно одурачивающая глуповатого Вашека. Однако [...]

Характер появляющегося в корчме нового действующего лица — Вашека — раскрыт в его небольшом ариозо из второй сцены. Это меткий музыкальный портрет незадачливого претендента на руку Маженки. Его простодушие, глуповатый нелепый вид в роли жениха прекрасно переданы мелодией ариозо — простенькой, намеренно примитивной и вместе с тем овеянной мягким добродушным юмором.
Композитор как будто и подтрунивает [...]

Искренним захватывающим весельем отличается вся сцена. Ее роль в опере не исчерпывается только тем, что это танцевальный номер. Полька является одной из важнейших сцен оперы, выражающих неиссякаемый народный оптимизм.
Второе действие (в сельской корчме), как и первое, обрамлено массовыми сценами. Оно начинается небольшой сценкой Еника и свата с мужским хором — новым по составу ансамблем, подобного [...]