Музыка и видео

Музыка квартета, лирически-приподнятая, то полная романтического порыва, мятежности, то живая, радостная, поэтично и тонко раскрывает программное содержание квартета. В выразительных мелодиях первой и третьей частей, польках скерцо и финала воплощены во всей непосредственной живой прелести картины народного быта. В музыке квартета находит выражение не-истощимое жизнелюбие Сметаны, его вера в народ.
На первом исполнении квартета, которое долго [...]

Маленький дуэт Кармен и Эскамильо и сцена Кармен с подругами-цыганками отделяют марш-шествие от заключительной сцены четвертого действия. Лирический дуэт, полный согласия, Контрастирует остро конфликтным дуэтным сценам Кармен и Хозе. Оркестровая музыка, сопровождающая сцену Кармен с цыганками, звучит тревожно и как бы подготавливает к трагической развязке последней сцены.
Дуэт Кармен и Хозе и заключительный хор — кульминация [...]

Хор мальчишек сменяется хором работниц. Визе — враг однообразия, он неистощим в изобретениях сценических и музыкальных. Хор работниц иного характера, в нем преобладают нежные «пастельные» краски, прозрачный колорит. «Скользящая» грациозная тема звучит в оркестровом вступлении у струнных. Плавное поступенное движение мелодии, мягкое звучание женских голосов хора контрастируют фанфарным темам и звонким голосам мальчиков, четкому маршевому [...]

В музыкальном воплощении сюжета Визе кое в чем остался близким к новелле, но во многом от нее отошел. Неукротимость нрава и свободолюбие героини, ее капризная изменчивость, непреодолимое обаяние красоты, нарисованные точным пером рассказчика, сохранены в онере и приобретают подчас еще большую художественную яркость. Однако образы главных героев облагорожены и смягчены по сравнению с новеллой Мериме. [...]

Содержание статьи говорит о большой внутренней работе художника. Он сам сознает значительность про-исходящих в нем перемен. «Во мне произошла необычайная перемена. Я меняю кожу и как художник, и как человек», — пишет он в одном из писем.
«Переоценка ценностей», возвышение всего сильного, смелого, правдивого были свойственны передовым художникам французского искусства 60-х годов. В своих творческих исканиях [...]

Некоторые основные художественные принципы уже глубоко продуманы молодым композитором, и он спешит воплотить свои искания в творчестве. Определяется пристрастие Бизе к оперному жанру. В его сознании складывается идеал оперного произведения, доступного всем и вместе с тем высокохудожественного. Путь к его достижению композитор ищет в создании ярких, запоминающихся, ритмически оригинальных мелодий— «мотивов»: «…наконец, я открыл этот [...]

Музыкальная драма Бизе отличается правдивостью образов, чувств и замечательной яркостью и жизненностью обстановки действия. Герои опер Бизе — простые люди из народа. Их судьбы композитор показывает в неразрывной связи с народной жизнью. Подобно тому как и в некоторых операх Верди, здесь возникает новый и оригинальный метод характеристики через народно-жанровую музыку — песни и пляски. Так [...]

Остальные персонажи оперы — Валентин, Зибель, Марта, Вагнер — раскрыты в музыке оперы менее углубленно и разнообразно. Некоторые эпизоды, связанные с ними, играют роль драматургического контраста к основной, ведущей линии оперы; таковы куплеты Зибели и каватина Фауста во втором действии, каватина Валентина и куплеты Мефистофеля в первом действии. В некоторых сценах, как, например, сцена ссоры [...]

В этом переосмыслении большую роль играет партия оркестра — уыоватые ходы в мелодии, «скачущий» пунктированный ритм, отрывистые интонации на foi te, обилие цезур
Куплеты первого действия — наиболее закопченная характеристика Мефистофеля. «Взвизгивающие» фразы скрипок, хроматически «сползающий» средний голос на фоне тонического органного пункта в басу, отрывистые аккорды — все это подчеркивает саркастический смысл куплетов. Жанровая особенность [...]

Появление темы вальса из первого действия и фраз, которыми обменялись там же Маргарша и Фауст, сначала производит впечатление светлого воспоминания о первой встрече. Но изящной, беззаботной теме вальса в оркестре теперь противостоит как бы застывшая- на одной ноте декламация Маргариты, в бреду вспоминающей о встрече с Фаустом Вальс в этой сцене уже не играет роль [...]